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　　《再见，在也不见》，该片由凭借处女作《爸妈不在家》揽获30多个奖项的新晋导演陈哲艺担任监制，同时力邀中国、新加坡、泰国三地导演联合打造，被业内认为是年度情感大片。

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　　陈柏霖挑大梁一人分饰三角

　　“能和三个不同国家的导演合作，我感觉会是一首美丽的交响乐，感谢电影使我们相聚。一个人分饰三个故事的主角，有种平行时空的感觉。我会准备好让自己与自己保持距离，希望观众能在电影里面看不见陈柏霖。”

　　从导演的角度而言，这又是“三个男人一台戏”了——中国导演忻钰坤、新加坡导演陈世杰和泰国导演 Sivaroj Kongsakul联合打造该片。陈柏霖表示尤其喜欢忻钰坤导演的《殡棺》。

　　据了解，电影《距离》分 为 “亲情”、“友情”、“爱情”三段故事，着重描写人与人之间的地理、心灵和感情距离。此次在新片《距离》中，陈柏霖将上演“一个男人三台戏”，一人分饰三个性格迥异的角色，深刻演绎“抛弃妻子”、“同性情谊”、“忘年师生恋”等多种情感纠葛。据相关人士透露，电影里陈柏霖一人串连起三段故事，并在多个角色间转换，每个角色都有着复杂的内心世界，对于陈柏霖的演技绝对是一大挑战。然后每个故事之间看似独立成章，却又存在着某种关联，也比较考验观众的理解力。

　　陈哲艺说，他看过陈柏霖主演的《观音山》，还有今年的《后会无期》，很喜欢陈柏霖的身上自然流露的文艺气质，与片中男主角十分相符，《距离》故事复杂曲折，情感细腻饱满，十分考验演员的演技，不过陈哲艺相信，陈柏霖能够驾驭。

　　陈哲艺将《距离》定义为对亚洲文艺电影的全新探索和颠覆，希望能发掘和培养亚洲新导演。《距离》以“人文关怀”为命题，不狗血、不煽情、不催泪，只希望能带给观众真正的情感共鸣，引发人与人关系的重新思考。

　　而执导影片的三位都是近年表现不俗的新锐导演，三位风格各异的导演分别拍摄，影片将如何实现整体风格上的统一?陈哲艺表示，电影可以跨越文化、语言，价值观的相近、人类共通的情感是创作基础。

　　第一个故事

　　曾经炒掉过几百人的父亲，如今是个有不少白发的瘸子，做最低廉的工作。

　　而陈经理事业有成，出差在外，有人唯唯诺诺地跟着。

　　这样的一个冷静克制，风度翩翩(难以接近)的人，跟在落魄的父亲身后，就像在拍纪录片一样记录老人生活的细节——

　　去找活儿干，找儿子却被冷冰冰地驱赶……

　　他不但跟踪父亲，也跟踪父亲的另一个儿子，自己没机会拥有的父爱，那个衣着光鲜的高中生都有了，有了，却不珍惜。

　　终于，他砸碎了“摄像机”，在巷子里把那个男孩狠狠打了一顿(此处演技不佳)。

　　触动我的是，那个叛逆的男孩一边哭，一边叫的是：有人来管我吗?

　　一个儿子渴望父亲，却无法亲近。

　　即使在最接近的时候，父亲却说： 都离开那么久了，回去还有什么意思。

　　而另一个儿子在父亲身边，却一样觉得自己是“没人管的孩子”。

　　这个故事里那个负责来接陈经理的男人幸福的家庭与陈经理的生活形成了对比。

　　缺憾是，从头到尾，能看到不少陈经理依恋，向往父亲的镜头。

　　但是到了结尾，我都看不到他的心理上很大的变化，我觉得他的态度似乎一直都是：

　　远远看着父亲，但不愿再去打扰他的生活了。

　　第二个故事

　　镜头不断在当下和过去之间交织。

　　从前是一条绿色的野河。

　　河边有两个躁动的少年，最喜欢的事就是脱光了一头扎进河里去。

　　说实话，看这一段的时候我想起了自己的一些朋友，真想跟她们下一回河。

　　然而下一个镜头是青灰色的监狱，冰冷的搜身仪器在身体上不停地摩擦。

　　相比于第一个故事的绝对克制;第二部故事则情感浓烈了很多。

　　导演把故事设置在了一个极端的状况下：死刑前夕。

　　陈志明的脑子必须转得很快，在行刑前两天把少年时的好多回忆过一遍。于是观众们对于这两个男孩感情的揣测也在不断改变，每次从过去回来，都多一层新的认识。

　　孙燕姿的歌响起的时候，突然不觉得这三个故事是断裂的了。

　　陈柏霖在3个故事里其实都是同一个人。来到一个陌生的地方，跟多年不见的人，见上一面。

　　再见，许多时候意味着物是人非。就像陈奕迅的歌里所唱的“想起当时你还未抽烟”，再见的时候，父亲衰老，暗恋的人是个慈祥的妈妈，不再喝酒。而童年朋友死去，再见到的时候已是一具尸体。

　　再见一面，其实对方已经是个陌生人了。过去激起的水花越大，色彩越灿烂，当下的四目相对就有多恍惚，茫然。

　　还不如在他们没发现的时刻偷偷打量那一张脸。

　　我自己曾经梦到过一个很仰慕的朋友，很久没见突然联系上了。

　　敲开她的门，看见她抱着个孩子走出来，原来像鹿一样的眼睛变得很像一只母羊，非常温顺。

　　“能错的都已错过，若还能重演，是否会痛的更熟练”，林夕的这句词或许是电影《再见，在也不见》中关于陈柏霖与蒋雯丽那段昔日忘年恋的最好诠释。